Арка Главного штаба|Александрийская колонна|Военная галерея

Арка Главного штаба

Творцом здания Главного штаба и его триумфальной I арки был Карл Иванович Росси. Здание стало выдающимся памятником, равным Зимнему дворцу Растрелли  и Адмиралтейству Захарова. Вместе с ними оно составило единый нерасторжимый ансамбль.                   

Созданию этого патриотического по художественному замыслу сооружения способствовала общественная атмосфера, установившаяся в годы противоборства русских армий с нашествием наполеоновских войск в Западную Европу, и особенно в период освободительной войны 1812—1814 годов. Столица России, окруженная ореолом могущества, нуждалась в строениях, соответствовавших по своим размерам и облику ее престижу и месту среди других европейских столиц.

Необходимо было сосредоточить в центре столицы, и в частности вокруг императорской резиденции, высшие военные и административные учреждения государства — Адмиралтейство, Главный штаб, Министерство финансов и Министерство иностранных дел. Учесть эту потребность и завершить формирование Дворцовой площади выпало на долю Карла Ивановича Росси.

В 1819 году, когда архитектору поручили руководить строительством на Дворцовой площади, Росси было сорок четыре года. Он находился в расцвете своего таланта. За его плечами были значительные работы в Петербурге, Москве, Твери. В 1815—1818 годах, вернувшись в Петербург, он успел выполнить планировку территории Аничковского дворца, возвести там два изящных павильона, отделать ряд интерьеров Зимнего дворца, начать сооружение Михайловского дворца и ансамбля Елагина острова. 1 

Связав по масштабу  и  пропорциям   Главный  штаб с Зимним дворцом и Адмиралтейством, Росси разрешил  труднейшую градостроительную задачу создания ансамбля.

Добиваясь ясной композиции площади, архитектор решил перекомпоновать всю окружающую застройку и изменить планировку. Он как бы изменил направление Большой Морской улицы, нацелив ее из-под арки прямо на центральную часть дворца. Этим он связал в единую композицию Зимний дворец и Главный штаб. Взяв за основу членение фасадов, данное Фельтеном, Росси придал им совершенно новый ритм, акцентируя протяженность здания полуколоннами.

Кульминация широко и смело задуманной композиции Главного штаба — триумфальная арка. Все оформление фасада призвано подчеркнуть ее масштабность и    выразительность. Соединяя два крыла широким пролетом, арка господствует над зданием и над всей южной частью площади. Связанная конструктивно и композиционно со зданием штаба, арка все же воспринимается как самостоятельный триумфальный монумент, посвященный подвигам русских армий в Отечественной войне 1812—1814 годов. 2

Хронология создания арки определена датами строительства Главного штаба в целом. 16 марта 1819 года Росси   получил   распоряжение   разработать   проект   реконструкции старых зданий для Главного штаба. В следующем году 12 июня состоялась официальная закладка.  На закладной доске было  написано:  «Учинена закладка строению на площади противу Зимнего дворца для   приведения    оной   в   правильность».    В    сентябре 1820 года западное крыло здания почти полностью приобрело существующий облик. В 1823 году основное строительство здесь закончилось, и Росси получил возможность  приступить   к   возведению   восточного   крыла — «главного фасада против Зимнего дворца». 23 октября 1824 года архитектор отправил в комиссию, руководившую возведением здания, рапорт о том, что он не только закончил вчерне «весь главный фасад... но даже сделал более  предполагаемого как то большую   часть сводов». Однако завершения работ пришлось ждать еще два года. Именно в те годы решалась судьба гениальной идеи зодчего связать два корпуса аркой. 3

 Лишь 1826 году арка, плавная и мощная, встала над площадью, убеждая всех в своей незыблемости. Чтобы окончательно рассеять малейшее сомнение в прочности арки, Росси после снятия ле­сов забрался вместе с рабочими на самый верх. В семье архитектора сохранялось предание о том, что, поднимаясь на арку, он сказал: «Если арка упадет, я готов упасть вместе с ней».

Придя к идее арки как главного звена композиции, Росси уже в первом варианте решил ее как триумфальный памятник. Об этом должна была напоминать венчающая арку группа — две аллегорические женские фигуры с овальным щитом под короной и гербом России на  фоне склоненных знамен, орудийных стволов и пушечных ядер. В том же варианте намечены большие рельефные композиции в нишах, фриз из античного оружия и доспехов, фигуры   воинов   и  рельефы  парящих  слав с венками.    Но все же венчающая часть арки не отвечала насыщенному оформлению пилонов. Поэтому Росси во втором варианте увенчал арку запряженной конями колесницей с фигурой Славы. Это завершило облик триумфального памятника. Монументальная многофигурная композиция выделила арку, ее крупные четкие архитектурные формы получили соответствующее скульптурное завершение.

Много времени Росси уделил проработке композиции группы Славы в колеснице. Сначала он исполнил эскиз с  четверкой  коней — древнеримской  квадригой   с  двумя   воинами,   ведущими их под уздцы.   Затем   сделал колесницу с  шестью конями,  но без воинов. В третьем  варианте архитектор пришел   к   окончательному  peшению: Слава мчится в колеснице, запряженной шестеркой   коней,   которых   внезапно   останавливают   воины- копьеносцы.  4    

 Через четыре с половиной месяца все работы были закончены. Свиньин отметил, что вес меди в колеснице с конями — двести пятьдесят пудов (четыре тонны), а железные каркасы коней, колесницы и чугунные основания, с которыми они скреплены, весят три с половиной тысячи пудов (пятьдесят шесть тонн).

Работа Пименова и Демут-Малиновского над скульптурой арки Главного штаба — пример единомыслия творчества зодчего и ваятелей, создавших классические образцы монументально-декоративной пластики. 

 Триумфальная  арка на главной площади северной  столицы превратилась в один из памятников, олицетворяющих историю и архитектурное своеобразие Петербурга. Он уже не мыслился без нее, без торжественной   колесницы  со  Славой,  как  без  Адмиралтейской  иглы  и шпиля Петропавловской крепости. 30 августа 1834 года перед аркой в присутствии ста тысяч солдат и жителей Петербурга был открыт еще один монумент в честь Отечественной войны 1812—1814 годов — самая   высокая   в   мире   монолитная   колонна из    гранита — Александрийский    столп.     Архитектор Монферран мастерски вписал колонну в центр ансамбля. Поставив ее на оси триумфальной арки, он придал открывающейся сквозь ее пролет перспективе еще большую значимость. 5

Под триумфальной аркой 9 мая 1920 года на Дворцовую площадь проходили делегаты II конгресса Коммунистического Интернационала на общегородской митинг, где выступал В. И. Ленин.

Под триумфальной аркой шли части Красной Армии на традиционный парад. Арку стали воспринимать как триумфальный памятник в честь рабоче-крестьянских вооруженных сил и присвоили ей название Арка Красной Армии.

В годы блокады Ленинграда триумфальная арка, покрытая следами осколков и вражеских снарядов, гордо стояла под бомбежками и обстрелами. Она дождалась торжественного дня 27 января 1944 года, когда над ней взлетели огни торжественного салюта, возвещая миру о полном разгроме гитлеровских войск под Ленинградом.

8 июля 1945 года под сводом триумфальной арки строевым шагом прошли победители-солдаты и офицеры Ленинградского гвардейского корпуса. Казалось, что крылатая Слава на колеснице, воины с копьями и венками радостно приветствовали тех, кто приумножил доблестные деяния своих предков в беспримерных сражениях Великой Отечественной войны.

Триумфальная арка Главного штаба как подлинно великое произведение искусства стала воплощением героического порыва и доблести многих поколений наших соотечественников. 6   

1 Раскин "Триумфальные арки Ленинграда" с. 80-81

2 Раскин "Триумфальные арки Ленинграда" с. 83

3 Раскин "Триумфальные арки Ленинграда" с. 85

4 Раскин "Триумфальные арки Ленинграда" с. 86

5 Раскин "Триумфальные арки Ленинграда" с. 88

6 Раскин "Триумфальные арки Ленинграда" с. 90

 

 

Александрийская колонна

 

Хочу подчеркнуть, что Александрийская колонна - это памятник Александру I за заслуги в Отечественной войне, но несмотря на это сама колонна - все же памятник войне 1812 года, что может полностью доказать оформление пьедестала колонны, о котором будет говорится ниже. 

Вес гранитного ствола — более 600 тонн. Его добыли в Пютерлакском карьере, на северном берегу Финского залива. Всеми работами по выломке гранитного монолита, доставке к берегу залива и погрузке на специально для этого построенную баржу руководили крестьянин Вологодской губернии С. В. Колодкин и 20-летний техник-самоучка В. А. Яковлев. С помощью трех пароходов баржу с монолитом доставили к берегам Невы. К этому моменту на Дворцовой площади для него подготовили гранитный пьедестал, под основание которого было вбито в землю 1250 свай длиной более 6 метров каждая. При стечении огромного количества зрителей 2000 солдат и 400 рабочих при помощи 60 подъемных механизмов — кабестанов, множества блоков и канатов за  1 час 45 минут установили колонну на место. Монолит высотой 25,58 метра и диаметром 3,56 метра держится на пьедестале без каких-либо креплений, только силой собственной тяжести. Вершину колонны венчает изваянная Б. И. Орловским аллегорическая фигура ангела, попирающего крестом змею, — символ победы над врагом.  1

На самом деле, скульптору Орловскому было предложено придать лицу ангела черты сходства с императором. Как это у него получилось судить сложно, но это еще раз подтверждает, что Александрийская колонна -  памятник Александру  I за его заслуги в Отечественной войне. Но то, что колонна - просто памятник войне можно судить  по барельефам пьедестала. Один из них "Висла и Неман" изображает женщину и старика, олицетворяющих реки Вислу и Неман, форсированные русской армией во время преследования Наполеона. Также есть барельефы - аллегории Мира, Правосудия, Мудрости, Изобилия. Пьедестал опоясывают шлемы Александра Невского и Ермака, броня Алексея Михайловича, щит Олега, что также символизирует победу, а также показывает, что мы помним воинские заслуги таких далеких предков, как, например, Олега Вещего.

 Александровская колонна строилась с  1829 по 1834 года, и в 1834 году была торжественно установлена на дворцовой площади.

 

 Александровская колонна вместе с пьедесталом возносится над площадью на высоту 47,5 метра. Среди монументов такого типа она — крупнейшая в мире.

 1 Пукинский "1000 вопросов и ответов" с.339 - 341

 

 

 

Военная галерея

 

 Самый выдающийся(не самый главный), замечательный и, наверное, самый патриотичный памятник Отечественной войне - это, несомненно, военная галерея в Зимнем дворце. Стольких картин, посвященных одной войне нет ни в какой иной стране мира. 332 портрета героев войны - это, воистину, фантастически. 

     Патриотической идеей руководствовался Росcи, создавая один из самых значительных интерьеров Зимнего дворца — Военную галерею, посвященную памяти героев Отечественной войны. Ее открытие в 1826 году было приурочено к ежегодно праздновавшемуся дню изгнания французов из пределов России — 25 декабря.  

    Триста тридцать два портрета военачальников русской армии, участвовавших в боях с наполеоновскими войсками в 1812—1814 годах, на стенах галереи. Раньше на этом месте было шесть небольших комнат. Росси уничтожил перегородки, сделал в перекрытии застекленные проемы верхнего света, плоскость стен расчленил парами коринфских колонн, облицованных розоватым искусственным мрамором. На сводах роспись имитировала лепку, с потолка спускались люстры в виде гигантских зеленых лавровых венков. На красном фоне стен хорошо смотрятся портреты. Для их исполнения был специально приглашен известный английский живописец Джордж Доу, ему помогали два русских мастера — Александр Поляков и Василий Голике. 1   

 

   

 На самом деле, сам Доу мало что сделал в создании картин. По плану они должны были рисовать по одной картине в день, и за это Доу получал по 1000 рублей. Он же в основном всю работу поручил нашим крепостным Полякову и Голике, которым платил по 850 рублей. Поэтому за 332 портрета, вы можете сами посчитать, какое он сколотил состояние. Потом с такими деньгами он преспокойно уехал в Англию, где мог жить не работая почти всю оставшуюся жизнь.

 Среди нескольких больших изображений в рост особое внимание на себя обращают портреты фельдмаршалов М. И. Кутузова и М. Б. Барклая де Толли. Между ними и по сторонам в пять рядов расположены погрудные портреты генералов. Многих из них мы знаем и чтим с детства, среди них: П. И. Багратион, А. П. Ермолов, Н. Н. Раевский, декабрист С. Г. Волконский, казачий атаман М. И. Платов.

С некоторыми был лично знаком Пушкин, одних он любил, других ненавидел (А. А. Аракчеева, А. X. Бенкендорфа); бывая во дворце по долгу службы, нередко проходил по галерее, разглядывая портреты. В своем стихотворении «Полководец» он написал:

У русского царя в чертогах есть палата:

Она не золотом, не бархатом богата;

Не в ней алмаз венца хранится за стеклом;

Но сверху донизу, во всю длину кругом,

Своею кистию свободной и широкой

Ее разрисовал художник быстроокой.

Тут нет ни сельских нимф, ни девственных мадонн,

Ни фавнов с чашами, ни полногрудых жен,

Ни плясок, ни охот,— а все плащи да шпаги,

Да лица, полные воинственной отваги.

Толпою тесною художник поместил

Сюда начальников народных наших сил,

Покрытых славою чудесного похода

И вечной памятью двенадцатого года.

Нередко медленно меж ими я брожу,

И на знакомые их образы гляжу,

И мнится, слышу их воинственные клики... 2

   Так как в рядах декабристов были многие из героев Отечественной войны, то после восстания декабристов в 1825 году некоторые портреты были из галереи сняты.

Россиевская отделка погибла в пожаре дворца в декабре 1837 года. К счастью, все портреты успели вынести и ни один даже не был испорчен. Возобновлял галерею на следующий год архитектор Стасов. Все было сделано очень близко к погибшему оригиналу, только поверху над сильно выступающим карнизом металлической решеткой был отгорожен сквозной проход в противопожарных целях. А в годы после Великой Отечественной войны на стене галереи укрепили мраморную доску, на которой золотыми буквами высечены приведенные выше пушкинские строки. 3

1 Глинка "Красуйся, град Петров..." с.267

2 Глинка "Красуйся, град Петров..." с.267-268

3 Глинка "Красуйся, град Петров..." с.268

 Назад